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没想到有幸跟“东馆”来一次亲密接触，居然是误打误撞……
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这次来到华盛顿特区，时间还算宽裕，而且美国首都真不大，第一天轻松闲适地游览了国家广场的西侧半个周边。
第二天上午，从借住的airbnb，打车从东面去往国会山方向很近，途经富人居住区，远远看到国会大厦，有心体验华盛顿人民的安静悠闲的生活，提前2km便下了车，往国会山方向步行。
国会大厦游完，沿北侧的宾夕法尼亚大道西行，准备前往博物馆群方向继续游览参观。不远处一幢建筑，似曾相识，略作思考，对，这就是建筑学人必须知道的国家美术馆——东馆，既来之，当然得看之啦……
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这幢现代主义建筑精品，叫它东馆East Building，是因为它是国家美术馆的扩建工程，在原国家美术馆（现在我们叫它西馆）的东侧。
西馆，1937年建成，新古典主义风格建筑，体量巨大，由曾担任美国财政部长的大银行家、收藏家Andrew Willem Mellon捐建，John Russell Pope设计。具有超前眼光的波普在设计时，就为日后的扩建预留了用地。
东馆，1978年建成，美籍华裔建筑大师贝聿铭设计。贝聿铭出生于民国初年的广州，祖籍苏州，1983年获颁建筑界诺贝尔奖“普利兹克奖”。作品多为公共与文教建筑，代表作还有：法国巴黎罗浮宫扩建工程、香港中国银行大厦，苏州博物馆，日本美秀美术馆（也曾有幸参观，下篇博文会单独介绍这件美不胜收的建筑精品）。
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东馆是由老Mellon先生的儿子，小Mellon委托设计的，看中贝聿铭因为他是 20世纪极具前瞻性的建筑师。项目预留的发展用地，呈狭长的梯形，周边已建成建筑皆为新古典风格。作为扩建工程，如何处理好建筑与周边环境的关系，处理好与老馆的关系，并体现出新馆的新，又要与国家广场的宏伟规模相适应，这是最大的难点。
美术馆的运营管理方对东馆的设计要求是：应该有一种亲切宜人的气氛和宾至如归的感觉，安放艺术品的应该是“房子”而不是“殿堂”，要使观众如同在家里安闲自在地观赏家藏珍品。
在考虑总平面布局时，贝爷巧妙地利用一根线，将梯形分为2个三角形，将拟建新馆放在与老馆东西向统一的一根轴线上，东馆的观展主出入口与西馆轴线上的东入口正面对应，遥相呼应。同时在轴线上，设置了一条地下连廊，将新老馆舍紧密地联系在一起。
在与周边环境的协调方面，建筑的外立面材料、颜色与西馆保持一致，都是采用当年由老Mellon先生亲自选定的来自田纳西州的大理石饰面，外表光洁典雅，适应室外光线的变化，反射柔和。
西馆的主入口及高大的穹顶在建筑平面的中部位置，因视线与距离原因，在东馆的入口处，看不到。这样东馆的建筑高度与檐口形状，便于与西馆的山墙高度及平直的线条保持一致。
作为东西馆联系的地下连廊，突出地面的采光井也是三棱锥形状，与新馆的中庭采光顶的形体及新馆的形体协调一致。
臆想一下，贝爷可能觉得当年这几个三棱锥有点小气，不过瘾，以至于后来1998年在巴黎卢浮宫改造工程中，把它变成四棱锥的金字塔，再度推出，重新演绎了一个大气典雅的版本吧……
建筑各层的平面功能布局，是在梯形地形划分为两个三角形的基础上，再进行切分、生长、切割，建筑形体如几何雕塑一般发展成形。建筑的内外饰面，设计简洁，材料拼装严丝合缝。最让我感叹的是，建筑落成至今近40年，室内外装修与陈设丝毫没有过时与陈旧的感觉。
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东馆的设计，完美体现了贝氏建筑的特点：
— 契合地形，建筑与环境协调
— 偏爱使用三角形母题
— 用料考究，擅长使用钢结构、玻璃、混凝土、石材
— 建筑空间处理独具匠心
设计将建筑的主入口压低，延伸到安检区域，进入到中庭后，才豁然开朗。开阔的中庭，3层通高，再利用联系各个展馆的空中连廊与平台，划分成丰富的共享空间。大面积玻璃幕墙及采光顶的应用，将室外风景与光线引入了室内，建筑与环境真正融为一体。
对于三角形尖角过于锐化的不利影响，通过室内设置圆形树池，弧形旋转楼梯等圆形元素，加以弱化。内部空间再配以热带植物以及雕塑、挂件的点缀，点燃观众的热情。
三角形母题或者说元素，被运用到无以复加的极致。从建筑的形体组合、采光顶的分格、顶棚的式样、地面的铺装、商品服务部的柜台、甚至是柜台上的陈设架，都是三角形的。
馆内的陈设，巧妙合理地利用建筑内每一个独特的空间，比如下面这些
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项目从设计到建成历时10年，1978年东馆落成后，时任美国总统卡特在开幕仪式上称“它不但是华盛顿市和谐而周全的一部份，而且是公众生活与艺术情趣之间日益增强联系的象征。”称贝聿铭是“不可多得的杰出建筑师”。
有趣的是，东馆建成后，因其可用于展览的面积仅为总建筑面积的约12%，有人质疑其建筑脱离了展览建筑的功能本质，有喧宾夺主之嫌。好的建筑，本身也是艺术，像我们这些只是来看建筑的人，也绝不在少数。
说到展馆的本质内容，东馆所展示的现代美术作品，老实说，并不是太看得懂，不过所谓艺术都这样，懂与不懂，好与不好，只要能触动你，给你带来一些感觉就好。
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最后，用贝聿铭的一段话来作为结束语：
如果你对人类情感的历史——那也正是建筑史的本质——进行思考，你会注意到，最为硕果累累的想象力的发展，总是在两种或两种以上相互对立的思想或情感方式碰到一起时发生。这些思想或情感方式也许扎根于彼此非常对立的文化土壤中，但如果它们真的能碰到一起......那么，一种出人意料的含义丰富的关系就会出现。